在《嗨字5》问世以来，陆陆续续收到了很多小伙伴们关于书籍的回馈，以及对深入学习字体设计的提问与探讨。本文中我们采访了多位第五届Hiii 中英文字体设计大赛的获奖设计师，围绕字体设计相关问题展开探讨。受访设计师中，既有经验丰富的资深字体设计师和高校教师，也有正在字体设计领域探索前行的青年设计师。他们的用心作答，分阶段，多维度。集合种种，最终凝结成这篇干货满满的文章，希望可以给处于不同阶段的设计师小伙伴们带来新的思考与感悟。
所有受访设计师获奖作品
皆收录于《嗨字5》中
对 谈 开 启
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闫 承 恂
辽宁师范大学美术学院副教授，硕士研究生导师，视觉传达设计教研室主任，中国美术家协会会员，中国包装联合会设计委员会全国委员。
《中国郑州·中原枢纽》
Hiii 2018
专业组 字体实验 优异奖
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Hiii：对于一个字体设计师来说，最重要的特质是什么？
闫承恂：最重要的特质是热爱字体设计，把设计字体当做乐趣，并且保持好奇心。
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Hiii：如今媒介越来越多元化，这对于字体设计来说有哪些“变”与“不变”？
闫承恂：媒体多元化使得字体的呈现方式愈发丰富，比如可变字体，是用数据方式来呈现动态的字体形式，如果有成熟的设计软件做支持，可以达到响应式的数字呈现。
当然字体设计总是有它特定的规律，这和人的视觉心理相关，是不因时代和技术的变化而变化的，比如正文字体字面大小的处理，直接影响到读者阅读的流畅性。
《浣溪沙》
闫承恂作品 中文字体实验
Hiii：您认为中文字体的解构或是创意设计的难点在哪？
闫承恂：中文汉字的结构复杂多变，不同汉字的笔画数量相差很大，少的只有一个，多的则有几十个，在设计一组文字时，要保持整体视觉效果的均衡是个难点。
在做字体解构或创意设计时，既要形式创新，又要准确直观地表现主题，在当前设计抽象化的大趋势下，也是一个难点。解决方法只有多实践，多揣摩，多交流了，另外审美品味和文化修养的提升也很重要，真正具有高品味和高文化内涵的设计是可以超越时代变迁的。
郭 永 祥
石家庄风骨文化传媒有限公司创始人；河北传媒学院外聘教师；汉仪字库签约设计师；国际文字设计协会（ATypI）会员；字魔营成员。
《风骨瘦金隶书》
Hiii 2018
专业组 中文排版字体 银奖
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Hiii：对于字体设计师来说，最重要的特质是什么？
郭永祥：个人感觉能够静下心来、坐得住，是作为一个字体设计师重要的特质，不管生活中的你多么阳光活跃，在进行字体创作的时候都要排除外界的干扰，摒弃所有的浮躁，让自己沉浸其中。
《风骨榜隶书》
郭永祥作品
Hiii：如今媒介越来越多元化，这对于字体设计来说有哪些“变”与“不变”？
郭永祥：字体设计中变化最快的非屏幕显示字体莫属，硬件的迭代并没有比屏显字体的开发慢多少，未来屏显字体的淘汰或另作他用的频率相应的也会很高。
媒介的多元化并没有引起字体使用的多样化，使用频率高的仍然是那些经典字体。
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Hiii：您认为中文字体设计的难点在哪？
郭永祥：中文字体设计的第一个难点就是克服汉字数量巨大带来的恐惧心理，很多人都是因此而不敢涉足字体设计；
第二个则是将数以万计的汉字统一起来，经常会有先设计的字与后设计的字之间出现某种差别的情况，针对这种情况首先要做好设计前的规范，确定好必要的度量值。其次，每设计一个字都要和已经设计完成的字进行比较观察，以确保视觉感受上的统一性。
绳 颍 成
渑焱工作室创始人｜站酷推荐设计师｜纽约ADC会员
主要获奖：第五届 Hiii 中英文字体设计大赛银奖、入围奖；第99届纽约ADC国际设计大奖 优异奖；GDC19 平面设计在中国 优异奖；2020站酷奖优秀奖；2020靳埭强设计奖优秀奖X3……
《绳篆体·泰山刻石》
Hiii 2018
学生组 字体实验 银奖
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Hiii：你认为在字体设计的学习过程中，遇到的最大困难是什么？如何解决？
绳颍成：困难是阶段性的，目前主要在研究字库字的领域，对我来说，遇到的最大问题是，字体创意和商业市场的结合。
字体设计的目的肯定是希望被受众使用，服务商业环境，很多时候遇到一个好的创意，但是并不具备独一性。比如字体字形上，可以有很多好的表现和手法，但是在现在有的字库产品中，你会发现有很多在结构上的相似性。
自己也是在一个探索和学习的阶段，自己所感受到的好的方法，应该是汲取古人的作品。中文汉字的书写有几千年的历史，可以毫不夸张地说，如果你只是去学习古人，就够研究一辈子。基础的工作来说，我们应该多去临古，习古。更深层次的，我们也应该逃脱出字体的研究领域，去跨界学习。比如，了解创作者的著作、思想、背景等。这样的学习可以说才是全面的，是长久的。
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Hiii：分享一些字体设计的学习方法吧。
绳颍成：可以基于自己的设计目标，多去看一些设计之外的书籍，比如说，我之前在做《北碑正书》，我会去寻找与之有关的专家学者的访谈、传记、著作等。
一旦开始这样的过程，那么你就不必担心看什么书了，因为书会帮你找书，我想这样具有一定目的性的方式也是当下最快，能吸收最好的方式。就像我母校大学的校训所说的“精勤博学，学以致用”。
《北碑正书》
绳颍作品
Hiii：未来想做什么样的字体设计？
绳颍成：就自己目前的阶段来说，还是想要将字体和商业化结合。一方面自己前期做了许多个人表达，以及个人探索试验的字体设计。也取得了一定市场和设计圈好的反馈，给了我专业能力的认可，比如说获奖、成为站酷推荐师。
另一方面，我随着能力的提升，拓宽了视野。从客观的角度，设计的本质应该是服务于商业市场，所以字体设计而言，我期望自己的作品，能走向市场，出圈，这样才能更好的证明设计的价值、字体的价值。无论是对于个人，还是行业，都是一种好的选择。
秦 嘉 霖
曾获得：第五届 Hiii 中英文字体设计大赛银奖；第十届方正奖中文专业组三等奖；东京提名。
《南风宋刻》
Hiii 2018
专业组 中文字体 银奖
Hiii：你认为对于字体设计师来说，最重要的是什么？
秦嘉霖：就我看来有两个点对于字体设计师而言很重要。
首先就是时常迸发出富有创意的设计想法。字体作为汉字传达的载体，本身的形式是抽象的。如果能够将在日常生活的事件、在自然环境中的具象事物或者在其他的艺术设计领域作品中吸收的灵感，转化为一种较为抽象的形式，而这种字体的风格所传递的情感和感觉又能够被受众所感受到，我觉得这本身就是一件需要特别去花心思的事情。
第二是对字体设计稳定执行和产出能力。能够将灵感转化为字体设计，到了执行这一步，字体库的字形制作中设计师将要面对的是熬过字体设计漫长的制作周期。需要平和稳定的心态，和坚持不松懈的毅力。
这两点都是我觉得非常宝贵的特质，也是我在字体设计的学习之路中希望获得的。
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Hiii：如今媒介越来越多元化，这对于字体设计来说有哪些“变”与“不变”？
秦嘉霖：对目前技术进步与媒介多元化所带来的字体设计的行业变革我了解的不够充分，因此没办法给到一个完整的观点。但是也隐约能感受到这样的趋势：字体设计中越来越多机械、重复的辛苦工作正在逐渐地被计算机所取代。
但是这也不能表明未来字体设计师的工作将会被机器所替代，我觉得这反而是一种回归，那些带有个人色彩与情感意识的作品的创作主体始终是人，目前看来这是不变的。
《药方》
Hiii 2018
专业组 中文字体 优异奖
Hiii：您认为中文字体设计的难点在哪？
秦嘉霖：中文字体库的制作中汉字设计最少要做6763个汉字，多则上万。面对如此庞大的工作量，制作过程考验的是中文字体设计师的耐心程度和毅力。
在以年为单位的制作周期中，始终打起十二分精神；还能够保持持续的、稳定的产出是一件值得敬佩的事情。我认为这不是技巧和套路就能解决的问题，这应该是大量时间的投入后才逐渐获得的经验和感受所表现出来的能力。因此，内心对这些字体设计的前辈、老师感到十分的佩服。
陶 成 龙
江苏省首批紫金文化创意优秀青年；2020年度新锐工业设计师；江西省工业设计协会荣誉会员。
从事字体、文创、首饰、产品等设计。曾获意大利A'设计奖、GDC17、国际青年设计周2020双年展、“汉字之美”全球青年设计大赛、中国印刷艺术设计双年展、紫金奖、《第十五、十六届APD亚太设计年鉴》等奖项90余项。
《墩黑》
Hiii 2018
专业组 中文字体 优异奖
Hiii：你认为对于字体设计师来说，最重要的是什么？
陶成龙：需要具备视觉观察力、细心和耐心。
汉字的空间结构、形状和笔划多寡影响到视觉重心是否平稳、视觉大小是否统一、笔划的分布松紧是否合理，这些因素的处理，需要对每一个笔划部件进行不断的比较、微调、优化，这是一个反复完善的过程，要打造一款耐看的字体，这些工作是需要大量时间来磨的，国、区、口、日、回这些看似是方块字的结构，如果都用物理尺寸去搭建，那么出来的字一定大大小小，还有很多字比如人、今、甲等等这些都需要灵活处理。
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Hiii：如今媒介越来越多元化，这对于字体设计来说有哪些“变”与“不变”？
陶成龙：一直在变，但是变并不是凭空发明出来的，有些新字体会有一些较早字体的影子，部分字体之间差异化较小，事实上是汲取了旧字体风格上加入新的想法进行改良，用户在使用这个类型的字体里会有更多选择（不排除少部分字体是完全创新的设计）。
技术上也在变，现在多字重一般都会开发成可变字体，用户在一套字体的字重切换上变得直观方便；不同媒介所需求的字体风格会有不同，为了让不同行业用户在优质字体上有更多选择，这是字体行业去尝试变的目的。
《隶楷宋》
陶成龙作品
Hiii：您认为中文字体设计的难点在哪？
陶成龙：中文字体分为很多类，书法类、手书、传统类（正楷、刻本等等）、无衬线字体、美术字等等太多了；手书和书法一般是手写扫描或数位板，一般不涉及到拼字等后续调整。
正文字设计流程可以听一些大厂的交流活动；我只说下一些用于标题的字库，为了醒目，这类字体一般笔划较粗（不排除一些极细或者相对细的字体可以用作标题），直线为主（有些会有曲线刚柔并济），一般这类字库的笔划转折不一定能按照传统正文字那种骨架去搭建，那么这就需要人工作出笔划处理方案，因为是美术类字体，不能完全受书写规范约束，有些字的笔划可以有好几种处理方案，通常做几个设计进行比较，取一个和整体字体风格最接近的（当初做墩黑字体设计时我列出了这些过程），这估计是AI暂时很难替代人工思考的过程。
韩 明 霏
大连民族大学视觉传达工作室在校学生，工作室课题西文字体作品《雅》获第五届Hiii 中英文字体设计大赛学生组优异奖
《雅》
Hiii 2018
学生组 英文字体 优异奖
Hiii：你认为在字体设计的学习过程中，遇到的最大困难是什么？如何解决？
韩明霏：一开始学习字体相关的基础知识并不难，我遇到的最困难的问题是写草稿的时候，没有很清楚地知道自己想做什么样的字体，只能写很多很多很多草稿。
老师会看着我的一堆草稿给出意见，老师就会说他看不到我想做的是什么样的字体，我就发现，啊，是我写的东西没有传达到给别人，之后我就还是在写草稿只不过在过程中特地有意识的去思考我想要做的是什么。一般来说应该是你清楚的知道自己想要做什么样的字然后去写草稿，完善它。
学习过程中作为小白一定是要看一些相关书籍，看一些课程，就是不断积累的过程，坚持下去问题总会解决。
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Hiii：有没有可以帮助提升字体设计能力的学习途径可以分享给大家？
韩明霏：小林章老师的《西文字体》非常棒！刚接触字体设计的人很适合看，很容易看懂，书的内容由浅到深，写得很全面！！！
还有一款软件叫，做字体的软件也是我第一个接触的字体软件，在b站（）上有他们出的视频教程，up主名是三言，他们自称是最不典型字体公司哈哈哈，软件很棒哦！！！
我推荐的都是基础的，因为我还是个不太会做字的小白，但是这些都很实用哈哈哈
设计师的解答细致清晰
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