美国编剧工会拟定允许以为代表的人工智能软件运用于剧本创作过程中，前提是不影响编剧的署名与分成
在许多编剧对失业表达了担忧后，美国编剧工会先前强调称，会规范人工智能在剧本创作过程中的运用。但是与外界预期不同的是，工会没有禁止AI技术的使用，而是允许编剧使用来完成剧本，并且仍然可以保留自己的署名和分成。也就是说，一位制片厂高管可以把一个AI生成的剧本交给一位编剧去重写或润色，但是这位编剧仍会被看做是项目的首席编剧。
编剧工会的倡议，是把AI看作是一种工具——好比用于剧作过程中用来设置格式的创作软件Final Draft，或者一只铅笔——而不是当做一个人。这样做的目的是让编剧从技术中收益，并且避免与软件开发商陷入署名纠纷。不过这项倡议并没有考虑到剧本是全AI生成、无真人参与的情况。
编剧工会于本周一与代表各大制片厂的“电影电视制片人联盟”（ of and ）在进行第一轮谈判时提到了这件事。暂时无法确定AMPTP是否会接受这个想法。
编剧工会主张表示，AI生成的材料不属于“文学素材”或“原始素材”。在编剧工会的基本合同模版中，“文学素材”这个术语用来指代由编剧创作出来的内容（包括故事、概述、剧本、对话、梗概等）。如果AI生成的东西不能被列入“文学素材”范围内，那么它就无法被看做是项目的编剧。
“原始素材”是指代小说、戏剧、杂志文章等剧作基础内容。如果一份剧本是基于某类原始素材而创作出来的，那么它就不能算是“原创剧本”。编剧可能只能署上“ by”（写过的草稿和场景最终被保留在定稿剧本中的编剧）而不是“ by”（创作了整个故事的编剧）。后一个会给编剧提供全额分成，而前一个只提供75%的水平。
由于拟定无法写出“原始素材”，编剧工会认为要是一个编剧根据AI创作出来的短片故事进行改编创作，那么也能得到“ by”署名（相当于适当放宽标准了）。这样做是为了避免编剧的署名与收入受到新兴技术造成的大幅冲击。
《闪电侠》终于制作完成 9年更换了4位导演
据外媒报道，在历经9年的开发和拍摄，更换了4位导演之后，DC宇宙“全村的希望”《闪电侠》终于制作完成，影片将于4月24日开始的展会上率先放映全片，6月16日北美公映。
游戏《战争机器》定下编剧
著名游戏《战争机器》改编的真人电影定下编剧：乔·斯派茨（《沙丘》）。此前网飞拿下了游戏的影视版权，宣布打造一部真人电影和一部成人动画剧集，后续也可能有更多项目，其他阵容未宣布。好莱坞多年来尝试影视化此项目，新线于2007年拿下版权，最终未能开发成形。2009年，伦·怀斯曼（《黑夜传说》）被制片人威克·戈弗雷请来写剧本，没有后续。2016年，环球接手运作，肖恩·萨莱诺编剧，也没下文。
《战争机器》是第三人称射击游戏，将生存的恐怖融合到战术动作中，并且提供极具深度的感人故事，让玩家体验到人类与兽族部落（从锡拉星深处钻到表面的可怕生物）为了生存而展开的惨烈战役。游戏中，玩家必须带领战争英雄马可斯·菲尼克斯及其队员，独自面对各种残暴怪物的猛烈攻击。
漫威影业高管离职或与”压榨”特效工作者有关
阿隆索
据多家外媒报道，从第一部《钢铁侠》起参与漫威宇宙作品的高管维多利亚·阿隆索于周五正式离职，行业猜测，她的离职与漫威作品视觉效果饱受诟病，以及他们对视效工作者的“压榨”有关。
她于2006年以视效后期执行副总裁的身份入职漫威影业，以联合制片人身份参与了漫威第一阶段的作品，从2012年《复仇者联盟》起担任每部漫威影视作品的监制；于2015年升职为制片执行副总裁。
从去年开始，视觉效果工作人员屡次在社交媒体抨击漫威的工作方式，粉丝也会对比2008年《钢铁侠》中战甲和2022年《黑豹2》中战甲质感的差距，一些漫威电视剧的特效镜头甚至可用惨不忍睹来形容。
曾报道漫威压榨视效工作人员的《》记者克里斯·李在社交媒体表示，阿隆索要为这种环境负责，因为她在工作上只讲究对上级的忠诚，手里甚至有一份黑名单，会封杀不听话或让自己感到不满意的视效工作人员与公司。
资深视效师马克·帕奇在先前接受《》杂志采访时说道，漫威曾联系自己希望考虑参与影业下一部作品，但是报价偏低，同时工作量极大，要求他本人要签订一份每天工作18个小时、一周工作7天、连续三个月不间断的合同：“他们当时说：‘OK，那么，你想要不想要做我们的新剧？’我回对方说：‘不。’”
很多人投诉漫威后期制作效率低下，大概两秒钟的镜头需要20倍的时间来重做并保障效果无误。经常是其他视效师做过的东西，漫威不满意会让不同的公司重做，这种做法在其他电影公司并不常见。
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